{"id":1244,"date":"2015-11-09T08:45:06","date_gmt":"2015-11-09T06:45:06","guid":{"rendered":"https:\/\/www.grupotordesillas.net\/ugr-animas-bernini-2\/"},"modified":"2015-11-13T12:05:24","modified_gmt":"2015-11-13T10:05:24","slug":"ugr-animas-bernini","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.grupotordesillas.net\/pt\/blog\/ugr-animas-bernini\/","title":{"rendered":"Un investigador de la UGR revela que las “\u00c1nimas” de Bernini no fueron originalmente im\u00e1genes religiosas"},"content":{"rendered":"

David Garc\u00eda Cueto, profesor de Historia del Arte de la\u00a0Universidad de Granada, afirma que estas dos cabezas de m\u00e1rmol no representan las personificaciones del alma cristiana gozando de los placeres del Para\u00edso y atormentada por la condena al Infierno, como se cre\u00eda hasta ahora, sino que son en realidad un s\u00e1tiro y una ninfa.<\/strong><\/p>\n

\"ugr-animas-bernini\"<\/p>\n

Las c\u00e9lebres \u2018\u00c1nimas\u2019 del escultor, pintor y arquitecto barroco Gian Lorenzo Bernini<\/strong> (1598-1680), dos cabezas marm\u00f3reas que suponen unas de sus obras m\u00e1s importantes de juventud, no representan las personificaciones del alma cristiana gozando de los placeres del Para\u00edso y atormentada por la condena al Infierno, como se cre\u00eda hasta ahora, sino que son en realidad im\u00e1genes de tem\u00e1tica mitol\u00f3gica: un s\u00e1tiro y una ninfa.<\/p>\n

As\u00ed lo ha revelado un profesor de Historia del Arte de la\u00a0Universidad de Granada,\u00a0David Garc\u00eda Cueto<\/strong>, en un art\u00edculo publicado recientemente en la prestigiosa revista Sculpture Journal de la Universidad de Liverpool (Reino Unido) que ha obtenido sorprendentes conclusiones sobre estas dos reputadas esculturas, que pueden contemplarse en la Embajada de Espa\u00f1a ante la Santa Sede (Roma).<\/p>\n

Garc\u00eda Cueto ha propuesto que las \u2018\u00c1nimas\u2019 son im\u00e1genes de tem\u00e1tica mitol\u00f3gica<\/strong> bas\u00e1ndose en documentaci\u00f3n in\u00e9dita de la \u00e9poca<\/strong> procedente del Archivio Storico Capitolino de Roma. \u201cEsta revelaci\u00f3n viene a abrir una novedosa v\u00eda interpretativa hasta ahora ausente en la vast\u00edsima historiograf\u00eda berniniana<\/em>\u201d, destaca el investigador.<\/p>\n

Las primeras conclusiones de esta investigaci\u00f3n fueron presentadas el pasado mes de febrero en un congreso celebrado en el Museo Nacional del Prado con motivo de la exposici\u00f3n \u201cBernini, Roma y la Monarqu\u00eda Hisp\u00e1nica<\/em>\u201d, comisariada por el catedr\u00e1tico de Historia del Arte de la Universidad Complutense de Madrid\u00a0Delf\u00edn Rodr\u00edguez Ruiz<\/strong>.<\/p>\n

\"ugr-animas-bernini2\"<\/p>\n

El profesor Garc\u00eda Cueto est\u00e1 especializado en las relaciones art\u00edsticas entre Espa\u00f1a e Italia durante el siglo XVII. Es tambi\u00e9n investigador principal del proyecto I+D \u201cCopimonarch. La copia pict\u00f3rica en la Monarqu\u00eda Hisp\u00e1nica, siglos XVI-XVIII<\/em>\u201d (HAR2014-52061-P).<\/p>\n

Gian Lorenzo Bernini fue un escultor, arquitecto y pintor italiano. Trabaj\u00f3 principalmente en Roma y es considerado el m\u00e1s destacado escultor de su generaci\u00f3n, creador del estilo escult\u00f3rico barroco.<\/p>\n

Bernini pose\u00eda la habilidad de crear en sus esculturas escenas narrativas muy dram\u00e1ticas<\/strong>, de captar unos intensos estados psicol\u00f3gicos y tambi\u00e9n de componer conjuntos escult\u00f3ricos que transmiten una magn\u00edfica grandeza. Su habilidad para tallar el m\u00e1rmol llev\u00f3 a que fuera considerado un digno sucesor de Miguel \u00c1ngel, muy por encima de sus coet\u00e1neos Alessandro Algardi y Fran\u00e7ois Duquesnoy.<\/p>\n

Referencia bibliogr\u00e1fica<\/strong>:<\/p>\n