{"id":1239,"date":"2015-10-30T08:10:28","date_gmt":"2015-10-30T06:10:28","guid":{"rendered":"https:\/\/www.grupotordesillas.net\/?p=1239"},"modified":"2015-10-27T13:00:00","modified_gmt":"2015-10-27T11:00:00","slug":"tecnologia-linguagem-artistica-ufjf","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.grupotordesillas.net\/pt\/blog\/tecnologia-linguagem-artistica-ufjf\/","title":{"rendered":"Ci\u00eancia, Luz e Vida: pesquisadores avaliam tecnologia como linguagem art\u00edstica – UFJF"},"content":{"rendered":"

\"tecnologia-linguagem-artistica-ufjf\"<\/p>\n

Atrav\u00e9s da vis\u00e3o<\/strong>, o ser humano consegue apreender espa\u00e7os, dist\u00e2ncias, cores e contraste. N\u00e3o obstante, \u00e9 o principal sentido utilizado para perceber o ambiente em que estamos inseridos<\/strong>. Esse fen\u00f4meno, no entanto, s\u00f3 \u00e9 poss\u00edvel por causa da luz<\/strong>. Para enxergarmos, \u00e9 necess\u00e1rio que raios luminosos reflitam nos objetos para ent\u00e3o serem assimilados pelos nossos olhos. Portanto, a arte, campo de representa\u00e7\u00e3o e express\u00e3o est\u00e9ticas, por muitas vezes \u00e9 devedora desse processo \u2013 e da luz, que tamb\u00e9m \u00e9 a protagonista de uma\u00a0s\u00e9rie de mat\u00e9rias especiais\u00a0que o Portal da UFJF\u00a0est\u00e1 publicando em celebra\u00e7\u00e3o da Semana Nacional de Ci\u00eancia e Tecnologia, cujo tema este ano \u00e9 Ci\u00eancia, Luz e Vida.<\/p>\n

O diretor e a pesquisadora em arte e tecnologia do Instituto de Artes e Design (IAD) da Universidade Federal de Juiz de Fora<\/strong> (UFJF<\/a>), Ricardo Crist\u00f3faro e Adriana Gomes, embarcam em uma viagem pelo tempo, percebendo as diferentes utiliza\u00e7\u00f5es da luz na constru\u00e7\u00e3o art\u00edstica: da capacidade de enxergar at\u00e9 a produ\u00e7\u00e3o de proje\u00e7\u00f5es; do aproveitamento dos raios solares nos vitrais medievais \u00e0 representa\u00e7\u00e3o de luz e sombra em pinturas para conseguir profundidade; da transforma\u00e7\u00e3o da energia luminosa em el\u00e9trica para alimentar instala\u00e7\u00f5es art\u00edsticas \u00e0 reflex\u00e3o sobre o uso das cores; e dos efeitos que essas cores podem produzir, como despertar emo\u00e7\u00f5es ou criar ilus\u00f5es de profundidade.<\/p>\n

A ilus\u00e3o da luz<\/h2>\n

A forma como os artistas usavam a luz a seu favor ditou rumos art\u00edsticos desde a antiguidade<\/strong>. \u201cA representa\u00e7\u00e3o de figuras ornamentais, at\u00e9 a cultura grega cl\u00e1ssica, era chapada. N\u00e3o havia preocupa\u00e7\u00e3o com a volumetria, respons\u00e1vel pela sensa\u00e7\u00e3o de que o espa\u00e7o pode ser habitado pelo olhar<\/em>\u201d, esclarece Ricardo Crist\u00f3faro. Como enganar o olhar e conseguir a impress\u00e3o de tridimensionalidade em um suporte bidimensional? Segundo o pesquisador, h\u00e1 relatos de que os gregos conseguiam fazer sugest\u00e3o de volumetria devido a um processo de representa\u00e7\u00e3o de luz e sombra, mas essa t\u00e9cnica \u00e9 dominada realmente no per\u00edodo do Renascimento (s\u00e9c XV e XVI). A descoberta da tinta a \u00f3leo no s\u00e9culo XIII foi importante para esses avan\u00e7os, j\u00e1 que seu uso facilitava a cria\u00e7\u00e3o do efeito de profundidade.<\/p>\n

Durante o\u00a0Barroco<\/strong>, no entanto, \u00e9 que o acentuado contraste entre claro e escuro intensificou esse efeito, ampliando\u00a0os limites do realismo. A luz \u00e9 projetada para guiar o olhar do observador at\u00e9 o acontecimento \u2013 geralmente dram\u00e1tico \u2013 principal da obra.<\/p>\n

Ci\u00eancia \u00e9 arte<\/h2>\n

\u201cGradativamente, a partir do final do s\u00e9c XIX, s\u00e3o formadas alian\u00e7as mais estreitas entre o que ocorre na ci\u00eancia e o experimentalismo art\u00edstico. A partir do s\u00e9c XX, o artista trabalha a possibilidade de fazer o que circulava no mundo moderno (avan\u00e7o tecnol\u00f3gico, mec\u00e2nico, t\u00e9cnico, hidr\u00e1ulico) ser aparato art\u00edstico<\/em>\u201d, afirma Crist\u00f3faro. \u201cNa verdade, toda nova tecnologia que surge acaba sendo um potencial de linguagem para os artistas<\/em>\u201d, completa a pesquisadora Adriana Gomes.<\/p>\n

Para Crist\u00f3faro, os pioneiros no uso da luz artificial na arte se valeram do audiovisual<\/strong>. Dada\u00edstas e surrealistas usaram a tecnologia do cinema para produzir obras com uma narrativa distinta, com a possibilidade de pensar a luz emanada nos projetores como um elemento pl\u00e1stico.<\/p>\n

J\u00e1 na d\u00e9cada de 60, os primeiros experimentos sendo feitos na \u00e1rea da videoarte com a televis\u00e3o foram refletindo sobre novas formas de trabalhar a percep\u00e7\u00e3o e a luz. O interessante \u00e9 notar como nenhuma das tecnologias \u2013 hoje j\u00e1 difundidas na arte \u2013 substituiu a usada anteriormente. \u201cO que acontece \u00e9 que quando uma tecnologia surge e os artistas se voltam a ela, \u00e9 poss\u00edvel que um campo se crie e esse campo criado n\u00e3o acaba com a linguagem anterior. Pelo contr\u00e1rio, ele se sobrep\u00f5e numa linha de evolu\u00e7\u00e3o de tecnologias em linguagem<\/em>\u201d, esclarece Adriana. \u201cTodo trabalho de arte e tecnologia perpassa a luz, ou como a imagem \u00e9 gerada ou representada.<\/em>\u201d<\/p>\n

Natureza, tecnologia e arte<\/h2>\n

H\u00e1 um ramo tamb\u00e9m para a luz natural na arte<\/strong>. Aproveitar elementos naturais para refletir sobre a percep\u00e7\u00e3o do espa\u00e7o ou endossar o conceito de uma obra \u00e9 um recurso poderoso de linguagem. Das descargas el\u00e9tricas do c\u00e9u \u00e0 luz solar<\/strong>, artistas fizeram uso da natureza em seus trabalhos dos jeitos mais diversos. Uma instala\u00e7\u00e3o que alia as duas formas de luz \u2013 natural e artificial \u2013 \u00e9 o\u00a0Sistema Relacional (2000), de Adriana Gomes e Rosa Maria Gon\u00e7alves.<\/p>\n

O trabalho era alimentado por energia solar. A energia era usada para fazer funcionar c\u00e2meras de seguran\u00e7a colocadas dentro e fora do espa\u00e7o e havia um computador para gerenciar imagens e sons. Conforme o p\u00fablico entrava nesse espa\u00e7o sens\u00edvel, as imagens externas e internas e o som coordenado a elas eram disparados aleatoriamente.<\/p>\n

Sobre a idealiza\u00e7\u00e3o do projeto, Adriana conta que estava estudando sistemas vindos da cibern\u00e9tica quando pensou que, se o trabalho \u00e9 autossuficiente energeticamente, isso j\u00e1 \u00e9 um grau de independ\u00eancia na obra de arte. \u201cJ\u00e1 estamos pensando em obras com propriedades aut\u00f4nomas, como se ela tivesse uma autonomia em rela\u00e7\u00e3o ao artista. E a energia solar foi essa propriedade aut\u00f4noma que a gente encontrou<\/em>.\u201d<\/p>\n

O caminho para o futuro \u00e9 incerto e aberto para as mais variadas possibilidades, especialmente em se tratando de tecnologias que ainda est\u00e3o para ser descobertas e aprimoradas, mas, para Adriana, \u00e9 necess\u00e1rio ficar de olho na atualidade para trabalhar essas quest\u00f5es emergentes, pois \u00e9 a partir delas que v\u00e3o surgir as novas linguagens.<\/p>\n

Fonte:\u00a0http:\/\/www.ufjf.br\/<\/a><\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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